那年霸王也多情

liujjun

一直喜欢电影《霸王别姬》的另外一个结尾：蝶衣自刎后宝剑落地，只见这时段小楼突然上前大喊一声“哎呀，妃子！”这句唱，比袁世卿在公审大会上被绑下台时迈的四方戏步还文艺，小楼终于在电影的结尾也入了化境了。

　　遗憾的是，这个十分富有创意的结尾，只是在93年的深秋和初冬于中国内地的电影院里灵光一现，现在几乎再也看不到这个版本。如今我们打开碟机，放入《霸王别姬》，看到结束时，段小楼又重新回到一个普通人的状态：“蝶衣，小豆子”，而不再是“哎呀，妃子”。每到这里，我常想起那个近乎幽默的别样结尾，以及它带给我的震撼与哀愁。

　　93年的初冬，我顶着削脸的北风，摸着黑一路走到电影院，看了这场我在成年后常常想起来的电影。在那个暖气不开、观众也不多的电影院，我热情澎湃地来，又热情澎湃地去，虽然在这期间我基本上没看懂电影，但被一种难以名状的情绪笼罩了。从电影院走出来，我像梦游一般漂移在回家的路上，夜空遥远但又仿佛触手可及，星辰寥落却闪亮，想起段小楼在看到蝶衣自刎时毅然决然地将戏词唱完，这“霸王”是多么坚强和奇幻地一个人物，最后那句唱词惊天地、泣鬼神啊！我先是被蝶衣的凄美打动，后又小楼的罗曼蒂克打败了。

　　如果掀揭《霸》片被禁又解禁的曲折历史，会看到这段结尾令人无奈的来历，这最后一句对白，只是该片在内地解禁的初时，被作出的一次短暂的修改。段小楼本是人戏两分的现实派人物，却在被修改后的影片结尾，毫无征兆地唱了出奇浪漫的一句戏词兼台词，在我看来霸王突然间好有型。

　　有些东西，隔着年月看，会更清晰。多年后我再看《霸王》，突然发现“哎呀妃子”这个结尾，虽然距离狗屁不通还有点距离，但基本上符合了荒诞不经，脱离了人类的思维和语言的习惯。但是，《霸王别姬》是部伟大的电影，陈凯歌大人文的气质、张国荣的摄人魂魄的魅力和直抵人心的表演，给了影片强大的生命力量，这种力量足够覆盖细微的瑕疵，化荒诞为神奇。

　　程蝶衣没有死在一生中好几个最为痛苦的时刻，也没有死在文化大革命带来的屈辱与无望中，而是在新时代到来时突然一死，可见苦恨积淀之多，情绪积淀之重，叫人震撼，他爆发在生命的所有艰难之后，死在今生唯一一处给了他角色空间的舞台上。如果在宝剑滑落后的那一刻他还一息尚存，那么“哎呀，妃子”这句话从小楼口里唱出来，会比任何一句话都更让他满足与瞑目——小楼在蝶衣生命的最后一刻，升华了，终于跟“她”完成了一场泯灭了戏与人的界限、舞台与生活界限的演出，填平了蝶衣心中梦想与现实的沟壑。


　　这个奇特的结尾，和《霸王别姬》一起，留在了我的年少记忆中，掩映着一段青葱与哀伤的岁月。我看到报纸上说他从香港来北京了，那时激动死了，想在自己的书包里装上水和面包，自助去北京看看，可是又一想，等自己再长得大一点的时候再去吧，结果长大了以后，我没有再去。

　　段小楼把握了最后的机会喊出了那句唱词，这是多么鼓舞人的一个结局，而我们一直缺少这种鼓舞。

　　不知道当年在内地看过《别姬》的人，是否还记得那个幽默而哀伤的结尾，是否还常回忆起那些斑驳掩映的云月。